На исходе 1920-ых годов в документальном кинематографе было сделано важное открытие. Снятые ранее кадры при монтаже ставились в совершенно иной контекст, отчего полностью изменяли свой смысл. Это важное для идеалогической пропаганды открытие совершила Эсфирь Шуб.
Шуб увлекалась историческим методом в документальном кино. Она является автором фильмов о династии Романовых, Николае II и Льве Толстом. В «Падении династии Романовых», снятом в 1927-ом году, режиссер сделала упор на противопоставлении роскоши проживания правящего класса той бедности, в которой утопали низшие классы царской России. Титры «до пота», появлявшиеся и в сцене с трудящимися в поле крестьянами, и в сцене бала в царском дворце, подводили зрителя к выводам о справедливости революции.
Эсфирь Шуб развила опыт Вертова, Эйзенштейна и других мастеров в искусстве киномонтажа. Любопытно, что сначала ее имя не хотели даже упоминать в титрах, считая ее участие ограниченным чисто техническими вопросами. Но авторитетные деятели искусства вступились тогда за такой вид документальных фильмов. В частности, Маяковский назвал работу Шуб поэтической, творческой, так как Эсфирь не только создавала форму, но и меняла содержание киноленты.